烫画奇石的特色~

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　   烫画石的母岩主要位于云南水富县境内的牛心山。据当地考察，其总储藏量约为1200万立方米。云南境内的资源利用多以开采切割打磨为主，体量较大。进入四川宜宾、沪州境内的烫画石，是从此处母岩剥离经横江进入长江的，以欣赏原石为主。
　　烫画石的种类

　　从色彩和表现特色上，烫画石大致可分为四类：

　　棕黄色烫画石：烫画石中数量最多、最为常见的品种，为乳白或淡黄底色，深黄至棕褐色图纹。这类烫画石无论色彩与表现形式，都与烫画工艺最为近似。其中由多条光滑的弧线或曲线组成图案、画面类似花瓣、山峦等内容的，与芙蓉石构图特点极为类似，只是色彩单纯，被称为“白芙蓉”（图2）。
　　红色烫画石：底色也以乳白色为主，其上红色纹样构成图案，红白相映，色彩鲜明，偶尔夹杂黄色过渡晕染。红色烫画石中的少数品种，以极细的、繁密的短线条构图，有铅笔画的韵味，极有艺术表现力。总体来讲，红烫画石数量不多，成画难度较高（图3）。
　　黑色烫画石：黑色烫画石多为青灰底色，黑色线条勾勒或块面晕染，肃穆悠远，意蕴深沉，但数量更少（图4）。
　　汉画石：这是烫画石中的一个特殊种类，略似汉代画像石，以灰白、灰黄底色为主，图纹为深棕或灰黑色，多带浅浮雕，有指甲纹。画面以块面为主，少见线条，风格简练朴拙，一般不重细节刻画，而强调整体气韵，颇有古风（图5）。
　　烫画石的特色
　　康定斯基在其专著《点、线、面——抽象艺术的基础》中，主张以点、线、面、色来体现艺术的内在需要，表现艺术家的主观情感，这也是现代平面视觉艺术的特点之一。而烫画石在点、线、面方面的表现堪称优异。
　　线的丰富
　　烫画石最具表现力的是线条。烫画石的线条表现形式丰富多样，风格各异，常形成不同的画面效果。
　　饱满的弧线：烫画石上的弧线光滑、流畅，充满张力，笔力十足，似极具功力的艺术家的创作。这在白芙蓉类烫画石上体现得最为充分。无数弧线的叠加，则呈现一种繁复、雍容而又神秘的美感。这类烫画石与烫画工艺最具相似之处，往往弧线深刻有力，辅以同系色彩的晕染、渐变，形成丰富的画面层次，无论形成山川景物，还是花卉人物，抑或单纯欣赏线条变化之美，都可堪欣赏收藏（参看图1）。
　　连绵的横向曲线：烫画石上的横向曲线最适宜表现自然山川，往往具有连绵悠远、层层叠叠的效果，简淡而不失筋力，有如金丝铁线，具有较强的艺术感染力（参见图4）。
　　短促的直线：繁密、简短的直线条一般出现在红烫画石中，这类线条丛丛簇簇，多为同一方向，看似表现手法简单，但能在反复中形成韵律感，有如铅笔画，以种特殊的方式刻画渲染，具有独特的表现效果（图6）。
　　点的韵律
　　与线条丰富的表现力相比，烫画石的点容易被人忽略。事实上，烫画石上的点往往很有规律性，或纵横成行列，或发散向四周，并在有序中辅以大小、疏密的变化，形成韵律感。在烫画石上，点如单独成画，则似书法，似石刻，洋洋洒洒；如做线条、块面的辅助手段，则如佛像周围的点点光斑（参看85页“千手观音”），如绘画名品上的名家题款（图7），成为丰富画面内涵不可或缺的表现手段。
　　面的意蕴
　　烫画石上的块面有虚有实，各有不同意蕴。在白芙蓉等以线条为主要表现手段的画面中，块面往往是一种同色系而略为浅淡的色彩铺陈和过渡，如宣纸上晕染的淡墨，通过对线条的衬托表现主题，增加画面的层次感和立体感。而在汉画石上，块面往往成为画面的主体。汉画石上的块面不仅“实”，而且富于质感，有种朴拙、大气、浑厚的韵味，古意盎然（参见图5）。
　　色的单纯
　　烫画石又被一些石友称为“淡画石”，大约就是由于其色彩的单纯、淡雅。烫画石用色极简，多为同色系的深浅搭配，浅色为底，深色勾勒，或淡黄配以棕褐，或青灰配以黑色，素洁雅致，绝少杂色。即使色彩鲜艳的红烫画，也是红白对比，清晰明快。
　　色彩的单纯决定了风格的简约，也确定了烫画石简淡雅致的主题格调。
　　艺术的魅力在于独特。色彩的单纯，点、线、面的形式美感，使烫画石成为一个具有特殊艺术风格的石种，充满感染力，令人过目难忘。

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